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在当下的文创生态中，大致

存在两种路径：

一种是以内容为核心的图

文创作；另一种，则是以商品

为主轴，让角色从平面走入现

实，成为可以被拥有的存在。

猫人工房，选择了后者。

锺国来说：“如果是做内

容，可以在 IG、Facebook 上不

断分享，靠共鸣传播。但我们

做的是商品，最大的挑战反而 从客制创作到角色IP

是——怎么让人看见我们的品
猫人工房的起点，并不是角色 IP。
牌。”
最初，他们从客制化作品出
在社交媒体的运作逻辑下，
发——将照片转化为卡通人像，再制
商品型创作者往往处于劣势。
作成立体作品。每一件都是独一无二
没有持续输出的内容，也缺乏
的精品，却也因此难以复制与扩展。
即时情感连接，“被看见”本

身，就成为第一道门槛。 锺国来坦言，客制的作品画一
幅，只能用一次，时间成本很高。
而更现实的问题还在后
当创作无法被延续，发展自然受到限
面——当作品成为商品，人们
制。于是，他们做出了一个关键转
会不会愿意买单？
向——从客制作品，走向角色创作。
卢俊豪进一步解释：“好比
他们之所以选择“猫”，既是市
有些画大家很喜欢，但不代表
场考量，也是情感选择。猫的亲和力
他们想把它带回家。”
高、接受度广，而他们本身也是爱猫
欣赏与拥有，是两种截然不
之人。再加上品牌名称“猫人工房”，
同的关系，这也正是文创商品 这一切仿佛顺理成章——猫，成为 IP

化最真实的落差。
创作的核心。

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